文艺创作的“舍”与“得”

　　常有人问我，影视创作怎样才能走得深、传得开？我说，好的影视作品无一不是思想性艺术性观赏性的有机统一、浑融无间，无一不是在让观众得到享受的同时，又潜移默化、润物无声，从而在内心最柔软的地方荡起涟漪，生发共鸣。而要做到这一点，就会涉及影视创作中常常面临的“舍”与“得”的关系问题。面对庸俗的噱头、无厘头式的恶搞，面对拾人牙慧的“注水”、“山寨”方式，如何潜心磨剑、精益求精、锐意创新，如何在艺术的航船上承载“万里写入胸怀间”的厚重思想，创造美轮美奂的意境。或者更为根本地说，舍弃什么，选择什么，得到什么，是一个事关文艺创作根本的严肃问题。

　　这方面，我深有体会。近几年，在我的影视创作中，无论是《北京女人》、《商贾将军》、《婆婆》、《洒满阳光的小院》，还是《今生欠你一个拥抱》、《走西口》等，我都在努力探索如何正确地处理好“舍”与“得”的辩证关系。比如，在电视剧《婆婆》中，我对典型的中国式家庭生活进行了文化反思——不仅仅表现了中国妇女温柔善良、忍辱负重的传统美德，赋予她们一种更为深广的上善若水、厚德载物的优秀品质，在此基础上，还着力挖掘她们身上那种以柔克刚、果行育德的闪光点。像赵大妈这样的婆婆，小而言之是家庭的“黏合剂”，大而言之则是全社会的“减压阀”。我想，不正是这博大的爱连成一片温暖着我们的心灵，照亮了我们的天空吗？在这里，我舍弃了市场流行的所谓“麻辣”情节，舍弃了那种无原则地退让和逆来顺受的“妇德”，没有一味地“天马行空”，这样做很可能会影响收视率，损失一些经济利益。但从观众的反应来看，《婆婆》还是用诚意感动了很多人，得到的是经济效益和社会效益的双赢。

　　《今生欠你一个拥抱》讲的是我驻藏边防军的排长吴大龙，在突发灾害中因帮助藏民抢救火灾被高压电击伤，失去了一双胳膊，再也不能给远方心爱的女朋友林晓敏一个拥抱了。身为繁华都市一个大公司的白领，林晓敏在失去双臂的男朋友和自己的未来之间，也面临着撕心裂肺的“舍”与“得”。在人生的十字路口，无论往哪一个方向走，命运从此都会判若云泥。最终两个相爱的人顶住压力，该舍的舍，该得的得，在高原和雪山的见证下举行了婚礼。而吴大龙为边防事业的付出、林晓敏为爱的毅然选择，犹如雪山之巅圣洁的莲花，传递着灵魂的感动。

　　文艺家的职责是什么？毫无疑问，是坚持正确的文化立场，追求崇高的价值。我希望能够把人文的关怀、崇高的境界、智者的思想，深深地熔铸在作品的情节之中、人物身上，让它犹如一根动人的心弦，拨动那些感人至深的记忆，点亮希望的明灯，让生命的热情始终滚烫。我更希望观众透过我的作品，感受到的是真诚、温暖、厚重，而不是庸俗、低俗、媚俗。诚然，影视创作离不开娱乐，但我们决不能被娱乐牵着走，一头钻进娱乐的死胡同，在“娱乐至上”的泥淖中沉迷不归。这种“娱乐到死”的创作态度，虽然可能暂时会从市场中捞取一点蝇头小利，但却舍弃了最起码的社会责任和担当精神，最终得到的只能是如潮恶评。在为人民抒写、为时代放歌的艺术创作中，文艺工作者应当更加自觉、更加主动地承担起用先进文化引领社会进步的历史使命，踏踏实实做一名真善美的传播者。

　　（作者：八一电影制片厂导演）